有所为有所不为:它也还是要从最基本的好故事入手

  本年上半年,影视版图上一片“寂暗”,独一的光亮来自于网络影戏,3月19日上线的《奇门遁甲》分账票房打破5300万元,逾越网络影戏最高票房纪录的保持者《大蛇》(5078?4万元),登上分账票房冠军宝座;《倩女幽魂:人间情》上线14天,分账票房破3500万元……

  然而,『收获宝p2p网贷』,在5月19日的《2020网络影戏年中盘点:影戏的互联网漫游指南》直播对谈中,业界人士却认为网络影戏的狂欢时刻并没有随之而来,随着居家状态的结束,人们的生活和工作逐步恢复正常,网络影戏的数据开始逐渐回落,网络影戏并没有成为真正的“救市主”,没有成为人们必不行少的刚性需求。根据流行的说法,网络影戏并没有“出圈”,影响力还很有限。

  2014年才刚刚起步的网络影戏能拥有今天的结果已经算是不错了。“网络影戏算是影戏”是近两年才有的认知,早些时候,正统影戏的殿堂实际上是把网络影戏当成个胡闹的野小子,拒之门外的。

  所以,网络影戏要学着“走心”,与时代共振,而不是把低本钱博得高收益当做最重要的目的。

  网络影戏的题材还太重于玄幻古装,与现实呈现了必然的割裂。而近几年院线影戏的爆款恰恰是现实主义题材,这就证明了观众喜欢与本身有共情的影戏作品。猫眼的观察显示,在经历了全球性灾难后,用户的题材偏好将向喜剧片、行动片、犯罪片、真实人物传记片倾斜,冲破已有题材的桎梏,寻找下一条内容的跑道,将成为后疫情时代的新赛点。

  按照猫眼的数据显示,截至5月初,上线的网络影戏中有25部门账票房破千万,标题:中爱奇艺平台上线16部,数量同比增长300%。

  好故事、高午评、出爆款是“出圈”的基础

  即使网络影戏的新兴引发了业界的关注,但在专业人士看来,它目前与院线影戏还是有约莫15年的差距。然而,不行否认的是,网络影戏观众的成熟速度会快于院线影戏观众,因为年轻网民的接受力更强。

  在新片场影业总裁牟雪看来,网络影戏还有一个未被开放的增量区域——女性市场,“过去网络影戏更多的资金投入都在美术、道具、后期特效等方面,让女性观众最在意的情感表达上花费的精力还不足,女性观众在网络影戏市场中的潜力还没有被激发出来。”

(责编:宋心蕊、赵光霞)

  数字技术的兴起,让影戏的门槛降低了,而网络影戏之门的台阶更少,所以,大量对影戏感兴趣的年轻人开始借助互联网来圆本身的影戏之梦。经过这么多年的历练后,网络影戏也慢慢有了本身的用户,形成了规模。

原其网络影戏为何没成“救市主”

  网络影戏面临 不进则退的紧要关头

  而人才的储蓄也是必不行少的,北城现代音乐学院互联网影视系教学主任柏宁认为,未来网络影戏真正的“出圈”,靠的是人才上下游流动的“出圈”。“一方面是院线影戏人才、明星演员的出场,但这不是一两个人可以撬动的,是需要一群人的入场;另一方面,很快会有拍摄院线影戏的人才进入网络影戏,像《奇门遁甲》等网络影戏,它的镜头数不少于院线影戏,镜头数的运用也遵从于影戏视听语言的创作,网络影戏人才已经具备了这种视听语言的能力,那如果再有一个在文本上起到辅助作用的创意人呈现,会扶持一个完全可吃透运用视听语言讲述故事的人才,人才上下游的快速畅通,会帮手网络影戏出圈。”

  可以说,此刻的网络影戏正面临着不进则退的紧要关头,它被历史机遇推到了一个新的高度,急需自身的升级和质变。正如爱奇艺影戏中心项目合作部总监小托所说:“网络影戏从1?0时代走向了2?0时代,它的工业程度有了一个大幅度的提升,审美程度也在提高。但如果你问身边的人,这一年内真正影响到你的影戏作品,几乎没有人会提及网络影戏。虽然第一季度网络影戏市场有了一个很好的数据走向,但它还没有到达3?0的质变。”

  造成网络影戏瓶颈的原因,是因为它走的是商业产物路线,而不是有思想深度和人性表达的“作品”。小托认为,网络影戏太偏互联网思维、产物思维,使得故事性上表示不敷。

  业界当然非常看好网络影戏,此前有人认为未来网络单片的票房就会到达5亿元至6亿元,这是足以让创作者血脉偾张的大诱惑。不外,网络影戏的蓝海就算是潜力无穷,它也还是要从最基本的好故事入手,至少先提高午评,有爆款“出圈”,才气谈后续的繁荣。(文/本报记者 肖扬 统筹/满羿)

  网络影戏要学着“走心”与时代共振

  网络影戏与院线影戏有15年的差距


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